最新专辑介绍天籁

贾洛斯基于是跟随法勒勾的声乐老师妮可.法莉安(Nicole Fallien)上私人课。从发声练习到对歌词的诠释,从巴洛课音乐到佛瑞(Gabriel Fauré)的法国艺术歌曲,法莉安严谨扎实的教学,让贾洛斯基六个月后顺利考入巴黎地方高等音乐学院的声乐组,跟随著名的男高音拉布雷尼(Michel Lapl é nie)主修巴洛课音乐。

然而,课堂上的学习,远不及亲自到法国国家图书馆发掘未知名的乐谱与手稿,此刻,他已经知道未来要走的路。一年后,贾洛斯基参加著名的假声男高音蓝涅(G é rard Lesne)的大师班,因他清亮的音质与轻盈的转音,蓝涅选中他一起录制史卡拉第(Domenico Scarlatti )的神剧《犹大王—赛德席亚》Sedecia (注5)。这一年是二○○○年,贾洛斯基只有廿二岁,还是音乐院的学生,就出版了第一张专辑。

若说蓝涅有慧眼,巴洛克戏剧界大师马勒奎(Jean-Claude Malgoire)与他的戏剧团「渡光」(Tourcoing),则是让贾洛斯基在歌剧舞台上,踏出了人生的第一步,演出蒙台威尔第(Claudio Monteverdi)的三部曲歌剧(Trilogie Monteverdi)。由于没有正式上过戏剧课,与马勒奎剧团的合作,让他学习到许多演出技巧与剧本诠释。一年后,贾洛斯基取得古声乐硕士文凭,隔年,他成立阿塔瑟斯古乐合奏团(Artaserse)。

然而与乐团指挥家史毕诺西(Jean-Christophe Spinosi) 的合作,才是将贾洛斯基塑造成韦瓦第音乐代言人的关键。一九九九年,在芭托莉出版了《韦瓦第专辑》引起国际旋风后,贾洛斯基也搭了这股顺风车,与史毕诺西共同发行了数张韦瓦第音乐唱片。他发现「韦瓦第」是让新人快速窜红的好经纪人。若说韩德尔是陈年的波尔多好酒,韦瓦第则是冒泡的香槟——闪电快速般的音符、出色多采的旋律,在最繁重的乐种里,使用最精简的音乐素材,可说是「极限音乐主义」的始祖,也因此最容易获得现代人的掌声。

二○○八年,贾洛斯基赢得德国最令人瞩目的「古典回声」年度新人歌手。受奖当天,贾洛斯基必须演唱一首曲子,不巧的是那天他生病,几乎是失声状态,只能靠阿斯匹灵来减缓症状。在排练时,台下坐着同样获得年度最佳歌手的芭托莉。贾洛斯基坦承,在自己的偶像面前,唱全世界最艰难的阉伶曲目,而且还是以现代乐团编制来伴奏,只能咬紧牙硬着头皮上阵。

排练结束后,芭托莉悄声跟他说:「我要跟你提议点东西。」就这样,二○一○年,他与芭托莉在巴黎普蕾耶勒音乐厅(Salle Pleyel)一同登台演出韩德尔的《凯萨》。此后,两人不论在舞台或是在唱片上皆有多次的合作经验(注6),而也因芭托莉,让他踏上国际舞台,「芭托莉是女神,是真正的歌唱女神,舞台上跟她排练一次,胜过十年的戏剧课。」贾洛斯基如是说。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注